Archives de Catégorie: Le billet de Véronique

les chroniques de Véronique Tran-Vinh

THÉATRE MONTPARNASSE – LA CULOTTE (vu THÉÂTRE DE L’ATHÉNÉE)

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♥♥♥D’emblée, la scène frappe l’esprit. Dans le décor cossu d’un appartement bourgeois, sous son portrait en habit d’académicien trônant au-dessus de lui, un homme, Léon de Saint-Pé (Marc Chouppart), est attaché à un poteau, les mains dans le dos. Son crime : avoir séduit et mis enceinte la bonne. Son bourreau ? Sa propre femme, Mme de Saint-Pé (excellente Emeline Bayart), qui, en attendant sa comparution devant le « tribunal des femmes libérées du XVIe arrondissement », a décidé de le forcer à faire acte de contrition.

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LA RÉUNIFICATION DES DEUX CORÉES – THÉÂTRE DE LA PORTE SAINT-MARTIN

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♥♥♥♥ À travers une vingtaine de saynètes qui ressemblent à des « fragments d’un discours amoureux », Joël Pommerat, auteur et metteur en scène inclassable, explore avec talent le thème de l’amour sous toutes ses formes : libre ou conjugal, maternel, fraternel, amical, etc. Ce sentiment universel qui nous donne l’impression d’être plus vivants, qui nous élève mais qui, bien souvent aussi, nous brise en mille morceaux. Mariage, disputes, trahison, séparation, maladie… À travers des scènes de la vie ordinaire, sans lien les unes avec les autres, il met en lumière la difficulté d’aimer, la complexité et la fragilité des relations humaines, pointant leur dimension tragicomique.

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NÄSS – LA SCALA PARIS

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♥♥♥♥Quel souffle, quelle puissance hypnotique ! C’est une chorégraphie inspirée par la musique gwana en général (dans laquelle la spiritualité est omniprésente) et plus particulièrement par le groupe Nass el Ghiwane (célèbre dans le Magreb des années 1970), que nous propose Fouad Boussouf avec cette pièce créée en 2018 pour sept danseurs masculins. Plongeant dans la culture marocaine traditionnelle au travers de chants envoûtants et la mixant avec le tempo effréné du hip-hop, le chorégraphe réussit une fois de plus à nous transporter pendant une heure dans un voyage musical et chorégraphique enivrant. Plus récemment, en 2023, il a présenté un autre spectacle de la même veine, Fêu, conçu cette fois uniquement pour dix interprètes féminines.

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LE CONSENTEMENT – THÉÂTRE DU ROND-POINT

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♥♥♥♥ Après le livre qui a déclenché une déflagration médiatique à sa sortie en 2020, Sébastien Davis adapte au théâtre l’histoire de Vanessa Springora et à travers elle, porte le propos de toutes les victimes « consentantes » – souvent mineures – de prédateurs sexuels. Qui mieux que Ludivine Sagnier, allure juvénile et visage pur, pouvait incarner la très jeune fille (seulement 14 ans), subjuguée par l’écrivain célèbre et sulfureux, de près de quarante ans son aîné.

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KIDS – LA SCALA PARIS

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♥♥♥♥ Ils sont huit, filles et garçons, tous orphelins, qui se sont connus dans les rues de Saravejo assiégée (1992-1995). Frères et sœurs de misère, égarés dans une ville à feu et à sang, réunis par la peur, mais avec des individualités très marquées. Il y a Sead, le charismatique chef de bande (Yann Guchereau) ; Refka (Manon Preterre), une drôle de loupiote qui a toujours envie de faire pipi ; Stipan (Sylvain Le Ferrec), le rustre et son frère Josip (Hoël Le Corre), retardé mental qui dit I love you à tous ceux qu’il rencontre ; Nada (Montaine Fregeai), la benjamine, devenue la reine des pickpockets, qui aime en secret Sead ; Amar (Nathan Dugray) et Admira (Lara Melchiori), le couple d’amoureux-ennemis (lui Serbe et elle Bosniaque) et enfin, Bosko (Axel Godard), le troubadour surgi de nulle part, qui sait mettre leurs maux en musique.

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LES BONNES – THÉÂTRE 14

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♥♥ En adaptant Les Bonnes, Mathieu Touzé, metteur en scène et codirecteur du Théâtre 14, a fait le choix louable de revisiter la pièce de Jean Genet (qui a malheureusement pris un « coup de vieux ») et d’essayer de lui redonner de la modernité. Mais ce parti pris nous entraîne dans des variations de style un peu risquées. La pièce démarre plutôt bien (si on excepte l’évocation inutile du laitier, nu comme un ver), dans une ambiance teintée de fantastique. Le décor à la lumière bleutée évoque à la fois la chambre de « Madame », où les fameuses « bonnes » jouent à singer leur maîtresse en se fardant et en se parant, et une chambre mortuaire à l’atmosphère suffocante.

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PORTRAIT (DANSE) – LA SCALA PARIS

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♥♥♥♥ Voici un Portrait de famille pas comme les autres, chorégraphié par le jeune prodige Mehdi Kerkouche, récemment débarqué sur la « planète danse ». Huit danseuses et danseurs, de tempéraments très différents, mais avec pour point commun leur talent, entourent la madre de familia, la sexagénaire Amy Swanson, digne héritière d’Isadora Duncan, qui les accompagne avec bienveillance. Des jeunes pleins de fougue qui se confrontent sur la musique de synthés très prenante de Lucie Antunes.

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TROP GENTIL – LA NOUVELLE ÈVE

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♥♥♥Dans le cadre délicieusement rétro de la Nouvelle Ève – théâtre construit en 1898, puis transformé en cabaret style Belle Époque en 1949, –, Nicolas Lacroix, jeune humoriste belge révélé par TikTok et produit par GuiHome, présente son premier one-man-show, intitulé « Trop gentil ». Trop gentil, il l’est visiblement. Sa bouille sympathique y est pour beaucoup, mais aussi son humour décalé et plein d’autodérision. Ce n’est pas un hasard s’il est belge…

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DIVE – LA SCALA PARIS

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♥♥♥ Pendant que nous nous installons dans notre fauteuil de spectacle, nous voyons quelques danseuses et danseurs de la Beaver Dam Company en train de s’échauffer tranquillement. Ils rient, échangent quelques mots. Puis, subrepticement, un danseur entre sur scène et commence à tournoyer. Peu à peu, les autres le rejoignent et ils se lancent dans une chorégraphie aux accents telluriques où les corps bondissent, se ploient, se tordent et se transforment.

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Car/men – Théâtre libre

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♥♥Revisiter le mythe de l’éternel féminin à travers le célébrissime opéra de Bizet, était un pari risqué que Philippe Lafeuille, talentueux créateur de Tutu et créateur de la compagnie Chicos Mambo, a tenté de relever en offrant, selon ses propres mots, une « fantaisie ibérochorégraphique ». L’excellence dans l’expression physique et dansée est toujours au rendez-vous, mais elle est malheureusement desservie par un manque de fil conducteur, qui donne l’impression de scènes additionnées les unes après les autres.

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