♥♥♥♥ C’est une histoire d’eau menée tambour battant par une jeune troupe guinéenne, bourrée de talent et dotée d’une énergie contagieuse (finaliste de « La France a un incroyable talent », en décembre 2022). Pendant une heure, les treize acrobates et danseurs (dont deux femmes) de Circus Baobab vont nous la conter avec toute l’expressivité de leurs corps.
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♥♥♥♥ Ce spectacle inédit s’appuie sur le livre d’entretiens menés par la journaliste Annick Cojean avec Gisèle Halimi Une Farouche Liberté – Gisèle Halimi, la cause des femmes aux éditions Steinkis en coédition avec les éditions Grasset. Une farouche liberté raconte soixante-dix ans de combats, d’engagement au service de la justice et de la cause des femmes menés par une femme d’exception, Gisèle Halimi.
Avocate, militante féministe et femme politique franco-tunisienne, Gisèle Halimi a mené soixante-dix années de combats et d’engagement acharnés au service de la justice (défense des militants des indépendances tunisienne et algérienne, dénonciation de la torture…) et de la cause des femmes (engagement en faveur de l’avortement, répression du viol…). Avec Simone de Beauvoir, elle a créé l’association Choisir la cause des femmes peu après le fameux « manifeste des 343 » dont elle sera la seule avocate à le signer. Et j’en passe.
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♥♥♥♥ Jacques Weber aux mots, Pascal Contet à l’accordéon et Greg Zlap à l’harmonica. Les trois ont une envie furieuse et joyeuse de partager la scène de La Scala Paris. Les textes, classiques ou modernes, du théâtre, de la poésie et de la littérature comme la musique sont sauvages et libres, l’alexandrin se marie au blues et la prose à la clé de sol. Tous trois improvisent et se promènent tantôt graves tantôt rieurs autour des monstres sacrés de la littérature – Claudel, Courteline, Rostand, Duras, Hugo… – heureux d’être sur scène, libres et sans contraintes, enthousiastes et espiègles, chaleureux et fraternels avec le public.
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♥♥ Sosie passionné de Claude Nougaro, Mathias est un comédien quadragénaire en crise. Lorsqu’il apprend qu’un biopic sur le chanteur est en préparation, il tente par tous les moyens de convaincre son agent qu’il est l’homme providentiel pour le rôle. Car de son idole, il sait tout et comprend mieux que personne la trajectoire dramatique, le destin génial, les combats intimes, la violence intérieure, les rêves de gloire et la beauté de l’inextinguible voix bleue. Dans cette quête éperdue pour un second souffle, Mathias reçoit la visite poétique et musicale de son ami Jacques…
Ici Nougaro n’est ni le biopic de l’artiste populaire Claude Nougaro, ni la revue intégrale ou partielle de son répertoire. La pièce s’attache à raconter non pas le destin du chanteur mais l’existence en mode mineur de Mathias, un quadragénaire fasciné par l’artiste dont il est le sosie et qu’il voudrait à tout prix incarner au cinéma. Dans son appartement presque vidé par les huissiers, il ressasse la beauté folle d’un tel projet et ravive avec humour absurde et poésie, la flamme de ses rêves de gloire et combat la fragilité de ses velléités.
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♥♥♥♥ En fond de scène, une magnifique toile abstraite de Jacques Gabel nous plonge d’emblée dans un paysage crépusculaire qui pourrait être situé n’importe où. Seuls éléments de décor : un rocher et un arbre réduit à sa plus simple expression stylistique, à savoir un tronc fluet et quelques branches squelettiques (allusion à l’histoire du Christ et des larrons qui y furent suspendus ?)
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♥♥♥♥ Des murs gris avec deux fenêtres qui ouvrent sur la mer d’un côté, sur la terre de l’autre. Dans ce décor volontairement dépouillé qui évoque la fin du monde, le tyrannique Hamm, aveugle et cloué dans un fauteuil roulant, et son fils adoptif Clov (ou son domestique ?), taiseux et boiteux, jouent tous les jours une comédie qui semble ne jamais devoir finir. L’un donne des ordres, l’autre les exécute. Leur dialogue absurde est émaillé de jeux de mots et non dépourvu d’humour (noir forcément).
♥♥♥ Quel joli titre pour une pièce mettant en scène la correspondance amoureuse de deux monstres sacrés ! Les lettres (environ 865) écrites par l’écrivain Albert Camus et l’actrice Maria Casarès, au cours de douze années (de 1944 à 1959), dessinent en effet une géographie intime qui suit l’évolution de leurs sentiments et leurs déplacements au gré de leur activité professionnelle : conférences pour l’un, représentations théâtrales pour l’autre.
Albert Camus et Maria Casarès se sont rencontrés en 1944 à Paris. Ils se sont séparés lorsque l’épouse de Camus est revenue d’Algérie, se sont retrouvés en 1948 et ont continué à s’aimer follement malgré des carrières prenantes et la vie familiale de Camus. La mort accidentelle de celui-ci mettra fin brutalement à leur liaison.
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♥♥♥♥ Sur scène, une femme et un homme, assis et figés comme des mannequins de cire devant un bureau. Peu à peu, ils s’animent. Commence alors un dialogue aussi savoureux que cocasse sur le long chemin à parcourir pour demander une augmentation à son chef de service.
Ou plutôt, un parcours du combattant ponctué de multiples obstacles et de variables incontrôlables. Il faut en effet : que le chef de service soit là quand on frappe, disponible, qu’il dise d’entrer, qu’il propose (ou non) un siège, qu’il accepte d’écouter, éventuellement de se laisser convaincre… ou alors : s’il n’est pas là, il faut qu’il y ait sa secrétaire, de bonne humeur, ou encore d’autres collègues de bureau, pour bavarder jusqu’à ce qu’il revienne, etc.
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COUP DE THÉÂTRE 